Idete li orašasto s više svirki s orašarom?

Napisala Laura Di Orio iz Ples informira.

'Ovo je sezona ... za nastup nekih plesača Orašar nakon Orašar , iz tjedna u tjedan, društvo u društvo. Kao što većina plesnih tvrtki ili škola postavlja proizvodnju Orašar , postoje mogućnosti za profesionalne plesače da ugoste više gostujućih svirki. Plesači u profesionalnim tvrtkama nastupit će u drugim produkcijama kako to dopušta raspored njihove tvrtke, a slobodni umjetnici poskakuju iz grada u grad za svoje osobne potrebe Orašar obilazak.

Prednost: ova gostovanja imaju tendenciju da budu sve na jednom mjestu i omogućuju mnoštvo koncerata. Nedostatak: svaka se proizvodnja malo razlikuje, pa ponekad treba izvršiti brze prilagodbe. Ali većina Orašar gostujući umjetnici složit će se da je sezona pouzdana za zaraditi pristojan novac i steći mnogo iskustva u izvedbi.



Ovdje, Dance Informa razgovara s tri profesionalna plesača koji su prilično sezonski u Orašar gostujući svijet kako bi dobio punu mjeru kako sve to žongliraju.

VIŠE GIGA

Dok plesač u velikoj baletnoj družini, poput New York City Ballet-a ili Joffrey-jevog baleta, može odraditi blizu 40 predstava Orašar u određenoj sezoni obično je na jednom mjestu, u jednom gradu. Slobodni gostujući umjetnik, međutim, može tijekom sezone napraviti desetke emisija, ali u više gradova ili čak zemalja.

Primjerice, glavna gostujuća umjetnica Abigail Simon ima u prosjeku 14 predstava s tri ili četiri različite tvrtke, a najviše što je ikad izvela je 30 predstava u jednoj sezoni. Isto tako, Barry Kerollis, privremeni umjetnički direktor Plesnog kazališta na Aljasci i slobodni plesač, u prosjeku ima 12-20 predstava po sezoni, s nastupima svakog vikenda od Crnog petka do Badnjaka. A Carlos Lopez, međunarodni gostujući umjetnik i baletni majstor za American Ballet Theatre Studio Company, odradio je 15 predstava u tri različite države s tri različite tvrtke!

Na što se ovo svodi jest da gostujući umjetnici moraju organizirati svoje probe, rasporede, planove putovanja i smještaj, ponekad uz pomoć tvrtki kod kojih gostuju, a ponekad samostalno.

Uz to, Simon kaže: 'Putovanje u različite zemlje i gradove ponekad zna biti iscrpljujuće i usamljeno.'

'Izazov je taj što rijetko imam udobnost svog doma ili boravka na jednom mjestu dulje od pregršt dana', dodaje Kerollis. 'Ples Orašar s tvrtkom je radna obaveza, dok se pleše Orašar kao nacionalni umjetnik gost znači da ste na poslu 24 sata dnevno 7 dana u tjednu pet tjedana. U osnovi ste sami na turneji. '

Abigail Simon. Foto Gina Uhlmann Perno.

Abigail Simon. Foto Gina Uhlmann Perno.

VIŠE GIGA = VIŠE NOVCA

Iako je žrtva biti a Orašar gostujući umjetnik može biti zauzeta sezona praznika ispunjena putovanjima, a s više svirki dolazi i više plaća.

Kerollis kaže da je njegov Orašar gostujući za svaku trećinu do polovice godišnjeg dohotka kao slobodnjak. 'Preživim nekoliko mjeseci nakon toga, kupujem praznične darove, otplaćujem dugove i s tim prihodima plaćam porez na samozapošljavanje', dodaje.

Simon napominje da se gostovanja obično plaćaju puno bolje od plesanja u produkciji jedne tvrtke. “ Orašar gostovanja su najplaćeniji poslovi u godini, pouzdani su i omogućuju više gostovanja u jednoj sezoni “, kaže ona.

'Dogovarate svoj honorar po emisiji ili produkciji', dodaje Lopez. “Ovisi i o vašem honoraru i vašoj karijeri, ali morate imati puno samodiscipline i pružiti toj publici ono za što plaćaju. Uvijek dajem sve od sebe u svakoj emisiji i ne uzimam ništa zdravo za gotovo, jer imam sreću što radim, bez obzira na to što mi platili. '

KOREOGRAFIJA I PARTNERI

Većina plesača koji to rade Orašar gosti igraju ulogu šećerne šljive ili kavalira, posebno kada su svirke u baletnoj školi. Neki plesači donose vlastitu koreografiju s svirke na svirku, dok drugi koriste postavljenu koreografiju svakog redatelja. Bez obzira na to, gostujući umjetnici htjeti moraju naučiti pokret za početne i završne scene Čina II svake produkcije.

Simon uživa u umjetničkoj slobodi da radi koreografiju koja joj je draža. 'Izvodim istu koreografiju u svakoj produkciji', kaže ona. 'To je moja osobna koreografija, prilagođena raznim produkcijama koje sam radio, s najboljim dijelovima iz svake dodane.'

Kerollis, s druge strane, uglavnom izvodi koreografiju koja se od njega traži. 'To znači da učim koreografiju sljedeće emisije dok sam u avionu, autobusu ili vlaku do sljedeće svirke', kaže.

Ponekad gostujući umjetnici mogu dovesti vlastitog partnera na svirku, dok bi za druga gostovanja umjetnik gost trebao biti partner s nekim iz škole ili tvrtke, kojeg je odabrao direktor.

australijanski ples

Lopez, koji obično dovodi vlastitog partnera, ali je također gostovao s plesačem iz škole, kaže da mu je draži prvi. Primjerice, u prethodnim sezonama Lopez je u regionalnim svirkama surađivao s solisticom Američkog baletnog kazališta Misty Copeland. Ove će godine plesati s ravnateljicom bostonskog baleta Ashley Ellis na jednom od svojih gostovanja u Srednjoj školi za balet u Wisconsinu.

'Možete plesati s partnerima koje možete birati iz drugih tvrtki i koji su zainteresirani za ples', kaže Lopez. 'Ali promjene partnera mogu biti teške za vaše tijelo jer svaki tjedan morate vježbati s drugim.'

Carlos Lopez partner je Ashley Tuttle u baletu Evansville

Carlos Lopez partner je Ashley Tuttle u filmu 'Orašar' Evansville Baleta. Foto Bravo Photo Art.

OSTALE ODGOVORNOSTI

Gostujući umjetnici često imaju i druge obveze, osim plesnog aspekta svojih svirki. Često su odgovorni za vlastiti kostim i glazbu (ako nema glazbe uživo, gostujući umjetnici željet će nastupiti uz glazbu istog tempa u kojem su vježbali), a ponekad dogovaraju planove prijevoza od i do svakog svirka.

Također obično dogovaraju vrijeme za probe, posebno u pripremi za gostovanja izvan grada.

'Inače vježbam samostalno ili sa svojim partnerom', kaže Lopez. “Vježbam u studijima koje iznajmljujem ili u ABT-u, gdje radim. Ponekad moram otputovati iz grada na probu u školu s kojom plešem. '

Iako Lopez kaže da je prednost samostalnog vježbanja u tome što se može zaustaviti kad je umoran, dodaje kako može biti teško pronaći iznajmljivanje studija i uskladiti raspored sa svojom balerinom. Osim toga, Simon kaže da trošak iznajmljivanja studija pada na gosta umjetnika.

Putovanje u različite gradove podrazumijeva i ples u različitim studijima i kazalištima nego što je to neko navikao.

'Uvijek plešem na različitim pozornicama na koje nisam navikao', kaže Simon, 'a neke su skliske ili tvrde, što može otežati.'

'Većina koncerata na kojima plešem su lokalne škole koje ne moraju nužno imati profesionalne objekte', objašnjava Kerollis. 'To dovodi do nastupa u objektima koji nisu prikladni za ples - nema prostora za zagrijavanje, divljih skliskih podova, ravnog betona.'

Ali na ovim gostujućim umjetnicima je da se pobrinu za svoje tijelo i osiguraju da pronađu dovoljno vremena i prostora za zagrijavanje prije nastupa, pogotovo ako se ne nudi nastava.

Carlos Lopez u jednom od brojnih gostovanja Orašara s Evansville Balletom. Foto Bravo Photo Art.

Carlos Lopez u jednom od brojnih gostovanja 'Orašara' s Evansville Balletom. Foto Bravo Photo Art.

IMAJUĆI IH RAVNO

Kada radite nekoliko koncerata iste vrste emisije s istom glazbom, možda će vam trebati dodatni napor kako bi koreografija svake produkcije bila ravna. Bez obzira uzimaju li sa sobom vlastitu koreografiju ili izvode ono što se od njih traži, gostujući umjetnici suočit će se s nekim razlikama koje će pokazati.

'Moj trik da držim koreografiju za svaku produkciju je potpuno izbjegavanje gledanja koreografije za svirku do tjedna u showu', kaže Kerollis. “Ako pokušam naučiti koreografiju za Grand Pas de Deux C dok izvodim Grand Pas de Deux A, mogu slučajno pomiješati njih dvoje. Izuzetno je važno da se usredotočim na točno ono što radim kako ne bih zbunio četiri ili više verzija koje izvodim svake sezone. Ništa nije teže nego izvoditi različite koreografije za istu glazbu iz tjedna u tjedan! '

'Videozapise imam ispred vremena, snimam dijelove na kojima se nalazim i čuvam ih na iPadu', objašnjava Lopez. “Ovim putem su mi pri ruci i mogu ih pogledati u bilo kojem trenutku. Većina produkcija ima sličnosti u koracima finala ili početka, pa to olakšava. '

STVARANJE PRILIKA

Biti Orašar gostujući umjetnik i pronalaženje i izvođenje više koncerata pomalo je poput vlastitog šefa.

Lopez kaže da je svoje gostovanje pronašao preko kolega plesača, redatelja, pa čak i putem društvenih mreža.

Isto tako, Kerollis kaže da su mu, kako je rasla reputacija slobodnog plesača, ljudi i organizacije uglavnom prilazili. 'Često dobijem toliko zahtjeva za plesom da bih mogao početi dijeliti posao svojim prijateljima', dodaje.

I Simon kaže da se umrežavanje pokazalo kao izvrsno bogatstvo u njezinoj slobodnoj karijeri. Dodaje da, kao slobodna gostujuća umjetnica, ima i više umjetničkih prilika nego što je imala kao plesačica u tvrtki.

'Stvarno mi je zanimljivo da sam, kad sam plesala za Joffreyja, godinama čekala da imam priliku izvesti vilu šećerne šljive', kaže ona. “Kad sam napokon odlučio postati slobodni umjetnik, otvorilo se toliko vrata i sada svake godine radim više vila šećerne šljive. Naučio me da ponekad moraš stvoriti vlastitu karijeru i ne čekati da ti je netko preda, jer na kraju je sve bitno koliko si iskustva imao da bi umjetnički rastao. '

Da biste pratili ove zauzete gostujuće umjetnike, pratite ih na njihovim web stranicama: www.abigailsimononline.com , www.barrykerollis.com i www.carloslopez.org .

Fotografija (gore): Barry Kerollis žonglira višestruko Orašar svirke svake sezone. Foto Ruth Judson.

Podijeli ovo:

Abigail Simon , Alaska plesno kazalište , Tvrtka Studija američkog baletnog kazališta , Barry Kerollis , Carlos Lopez , Ples Orašar , Orašar , Svirka orašara , Gost umjetnik Orašar , Gostovanje orašara , Posao orašara

preporučeno za tebe

Preporučeno